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网赌出黑技术-矫饰主义|你那么会作,你妈妈知道吗?
捕鱼游戏网页版 2020-01-09 08:50:44

网赌出黑技术-矫饰主义|你那么会作,你妈妈知道吗?

网赌出黑技术,哈哈,逗逼小编又来啦!

此前有宝宝留言说小编我不会好好说话

哎╮(╯▽╰)╭,怎么就不能明白我的良苦用心呢!

如果想听我唱歌也是可以的

留言么!

美术史君们

可是为了让大家开心学习美术史知识的存在啊!

所以小编决定让大家即摸得到秋田犬

又喝的到骨胶原

一举两得啊!

好了好了,开车了

矫饰主义

mannerism

矫饰主义

矫饰主义是个夹在文艺复兴和巴洛克风格之间的流派,也称“风格主义”。历史上对它的解释也很模糊,褒贬不一,就和它的名字一样。翻译过来的“矫饰”一词,很容易让人产生不好的联想。说了这么多,还是先来看几张作品吧!

好啦!好啦!

先不要骂小编了,

我可是在用你们最熟悉的

表情包

一本正经的讲姿势呀!

矫饰主义绘画的一大特点就是其中人物夸张的情绪反应,开心,厌恶,表情上的描绘是非常丰富的。

再有就是大幅度的肢体动作,画家会对人物进行扭曲拉长,变形,色调上也是异常阴郁,常常有一些光怪陆离的光影效果。

当然如果有动物也是一样,矫饰主义的画面并不遵循一贯的透视法则,人物安排也非常拥挤。画中的人像是在舞蹈似的,各种变化充满了韵律感。这些对外在形式的夸张做法,都会归为有“矫饰主义”倾向。

彭托莫

jacopo pontormo

讲矫饰主义就绕不开彭托莫和格列柯

deposition

c. 1528

oil on wood, 313 x 192 cm

cappella capponi, santa felicità, florence

deposition (detail)

c. 1528

oil on wood

cappella capponi, santa felicità, florence

最上面这张画《卸下圣体》就是彭托莫的代表作,图中的两个圣徒,正抬着基督,表情凝重,动作夸张,前面这一个姿势更是明显,人物比例也被拉长了。不难看出画家将人物位置安排的十分紧凑,画面剧情感非常强烈。这张画是由彭托莫为佛罗伦萨的一间教堂画得湿壁画,也是后来矫饰主义发展的核心之作。

christ the judge with the creation of eve

c. 1550

black chalk on paper, 326 x 180 mm

galleria degli uffizi, florence

cosimo i de' medici in profile

1537

black chalk, 421 x 215 mm

galleria degli uffizi, florence

从他的素描作品中不难看出另一位大师的影子,那就是米开朗基罗。他与小米在1530年相识,在那之后作品的相似程度就更高了。其实,米开朗基罗在他中年以后作品中也有矫饰主义的感觉出现。他不满于文艺复兴的太过均衡,古典,开始尝试突破。

cosimo il vecchio

c. 1520

oil on panel, 86 x 65 cm

galleria degli uffizi, florence

前面小编有说道,艺术史对矫饰主义的解释是模糊的,所以当然就不止有一种解释。还有种说法就和米开朗基罗,拉斐尔这些人有关。文艺复兴末期,因为各种原因,艺术人才,特别是大师级别的紧缺,有一些画家就开始模仿前面大师的画面,可又学不到精髓,画出来的人物扭曲,画面不稳定,色调奇怪,所以矫饰主义也有半吊子作品的负面评价。

格列柯

el greco

格里柯同样也是位受米开朗基罗影响的画家

(怎么小米的基友这么多)

a view of toledo

1597-99

oil on canvas, 121 x 109 cm

metropolitan museum of art, new york

adoration of the shepherds

1596-1600

oil on canvas, 346 x 137 cm

muzeul national de arta, bucharest

annunciation

1608-14

oil on canvas, 291 x 205 cm

altarpiece

1597-99

capilla de san jos, toledo

从格列柯的画中,不难看出他对宗教主题的狂热,他是个虔诚的基督教信徒,所以作品大多和宗教相关。

angelic concert

c. 1610

oil on canvas, 115 x 217 cm

national gallery, athens

annunciation

1595-1600

oil on canvas, 91 x 66,5 cm

他画中的圣人背后多有流动的云块,奇异的光线,把人物衬托的更加悲伤,背后的光晕更像是灵魂般环绕在周围。蓝色的色调更是烘托出了这被苦难笼罩着的气氛,人物也多经过拉长处理,变形。

apostle st andrew

c. 1610

oil on canvas, 70 x 53,5 cm

格列柯善于运用倾斜的对角线构图,他不同于古典的均衡对称。画中通常是漂浮在空中的神在悲悯的望着人间,其视角刚好是从画面的一角投射到另一角,这种构图方式起初在威尼斯画派中较常出现。

哎呀!终于写完啦!开心!

可是明天写什么!(吓)

江苏十一选五

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